CAŁY ŚWIATOWY MUZYCZNY I PRZEWODNIK YURI BASHMET Z MOSKWSKIM WYSTAWCĄ SOLOISEBYŁO Z MIEJSCAMI DUBAJU I ABU DHABI. PUBLICZNOŚĆ MOGŁA SIĘ CIESZYĆ SIĘ ARTYKUŁAMI MUZYKI KLASYCZNEJ I CZAROWNYMI… DŹWIĘKI ALTA. MAESTRO RÓWNIEŻ POTRZEBOWAŁO CZASU NA KOMUNIKACJĘ Z MAGAZYNEM EMIRATÓW ROSYJSKICH. Wywiad przeprowadziła Natalia Remmer
Jurij Abramowicz, mówią, że bardziej lubisz występować w Rosji. W jakim nastroju przybyłeś do Emirysy?
W Rosji panuje szczególne poczucie pracy misjonarskiej. Zwłaszcza, gdy przyjedziesz do miast, w których czekali na Ciebie od dłuższego czasu. Twoi odbiorcy się z tobą spotykają, a ty jesteś ich dla nich: jesteśmy jednym. Przyjechałem jednak do Emiratów i mówimy po rosyjsku. Czy jest jakaś różnica? Gdziekolwiek na świecie dla rosyjskiego słuchacza mówię z przyjemnością.
W jaki sposób program został dostosowany do specyfiki regionu arabskiego?
Porównałbym to z antybiotykiem o szerokim spektrum działania. Nie znając specyfiki arabskiej publiczności, włączyliśmy do programu zarówno rosyjskie, radzieckie, jak i niemieckie klasyki z arabskim nastawieniem - na przykład orientalne sztuki Roberta Schumanna. Więc ktoś powinien ją polubić.
Jak mógłbyś opisać swoje muzyczne podróże?
W moim muzycznym życiu przeszedłem przez wiele etapów. Zawierał The Beatles, Jimmy Hendrix i amerykański jazz rock. Dorastałem wszystkożerny. Potem pojawiła się altówka, która ma ogromny repertuar, ale niewielką liczbę arcydzieł. Dlatego bardzo często muszę wybierać różne style i gatunki. Gramy w klasyki, nowe klasyki, dzieła naszych czasów, dużo romansu. Największym kreatywnym zadaniem jest zmiana, zrozumienie specyficznych cech każdego stylu.
Czy masz podejście autora do czytania partytury?
Konieczne jest, aby móc przeczytać wiadomość autora od zera. To tak, jakbyś komponował własne prace. Istnieją bezpośrednie wskazówki autora - na przykład dynamika, artykulacja nut, stan dźwięku i nastrój. Ważne jest, aby poczuć i poznać historię dzieła muzycznego, atmosferę, w której powstało - ducha Salzburga, w którym stworzył Mozart, lub Genui, w której mieszkał Paganini. Wszystko to jest opóźnione na poziomie podświadomości. Nie można tego zrobić bez profesjonalnej wiedzy, umiejętności nabytych w oranżerii. Musisz być odważniejszy, zwłaszcza z wiekiem ...
Czy są jakieś prace, z którymi masz szczególny związek?
Są prace, o których marzyłem od młodości. Na przykład koncert fortepianowy Siergieja Rachmaninowa - jego ręce nigdy go nie dotarły. Lub drugi koncert Johannesa Brahmsa. Ale zawsze marzyłem o graniu Requiem Mozarta lub szóstej symfonii P.I. Czajkowski - i wszystko się spełniło, prowadziłem je wiele razy. Mam szczególne podejście do tych rzeczy, które zostały dla mnie napisane przez Alfreda Schnittke, Sofię Gubaidulinę, Aleksandra Czajkowskiego. Te prace wykonują nie tylko ja, ale także moi koledzy z różnych krajów.
